Ti Sequencer Manual

This is Chapter 5; Sequencer. This Video Manual will provide a great overview of the microSTATION, with plenty of in depth info showing how to get the most of this powerful keyboard.. We had to separate this Video Manual into chapters in order to share it via YouTube, so please watch all nine chapters!  Вы уверены, что хотите пожаловаться на данный отзыв?

Купил вчера Access Virus TI Snow и сразу возникли проблемы с USB портами, при запуске Logic 9 на мониторе появляеться предупреждение: 'A device called 'IR Receiver' sharing the same USB root hub with the Virus TI has been detected. This is a potential problem and might cause sync errors and audible artefacts when using Total Integration. Try to solve the problem by using another USB port instead.' Я нажимаю 'игнорировать', запускаю Virus TI Snow и очень плохое качество звука с ужасной синхронизацией. Помогите пожалуйста исправить ошибки!!! Нажмите, чтобы раскрыть.Так и зделал сегодня сдал в магазин и даже на винде хаб не видет Вируса)) Но один прикол,я случайно отклеил наклейку где было написано,что нельзя сдерать до конца гарантии, кароче жесть сказали, что мог вернуть обратно, но магазин как-нибудь сомной разбереться.Я всеравно хочу этот Синтюк!!!!)))) кароче через 2 недели все должно решиться ))) - Добавлено в 01:54 - Предыдущее сообщение было размещено в 01:52 - Я бы даже сейчас доплатил, чтобы взять Десктоп ))) - Добавлено в 01:55 - Предыдущее сообщение было размещено в 01:54.

МО - Синтезаторы МОДЕЛИ АРХИВ СТАТЬИ РОДСТВЕННЫЕ ТЕМЫ Синтезаторы Что бы там не говорилось относительно MIDI-клавиатур, звуковых модулей и компьютерных звуковых плат, синтезаторы все равно остаются наиболее популярными MIDI-устройствами. Широко распространены так называемые 'рабочие станции', что применительно к синтезаторам означает клавиатуру, мультитембральный звуковой модуль, секвенсор и процессор эффектов в одном корпусе, подкрепленные дисководом для сохранения данных. Приобретая подобное устройство, вы получаете все необходимое для занятия MIDI-музыкой за цену меньшую, чем стоимость подобных устройств в отдельности. Кроме того, вы не имеете головной боли, связанной с MIDI- и аудиосоединениями и необходимостью разобраться в нескольких разных операционных системах. Если у вас уже есть компьютерный или автономный секвенсор, зачем платить за встроенный секвенсор и дисковод рабочей станции? Лучше потратить деньги на то, что вам действительно нужно: источник звуков и MIDI-клавиатуру. Можно, конечно, приобрести их по отдельности, но большинство людей предпочитают купить синтезатор и убить двух MIDI-зайцев одной ценой.

Дмитрий ПОПОВ ноябрь 1997 В 70-е годы центральными фигурами музыки, во всяком случае, рок-музыки, были герои-одиночки: исполнители, виртуозно владеющие своими гитарными, ударными или клавишными инструментами. Синтезаторы того времени, в свою очередь, были во многом ориентированы на выразительное концертное исполнение.

Все изменилось в 80-е, с распространением MIDI, мультитембральности и технологии воспроизведения семплов (как в собственно семплерах, так и в синтезаторах), позволяющей качественно имитировать звучание реальных инструментов. Постепенно клавишники из солистов трансформировались в своеобразных дирижеров, имеющих в своем распоряжении целую группу различных музыкальных инструментов. Среди синтезаторов во второй половине 80-х и первой половине 90-х доминировали 'рабочие станции', а также звуковые модули и семплеры, вместе с MIDI-клавиатурой и секвенсором составлявшие более развитый вариант клавишной рабочей станции.

Между тем, искусство непосредственного исполнения на клавишных инструментах в реальном времени постепенно приходило в упадок. Не то, чтобы мастера этого дела совсем перевелись, но, во всяком случае, внимание к ним со стороны публики значительно снизилось, и новые имена практически не появлялись, аудитория довольствовалась хорошо знакомыми фигурами. Недаром лучшим клавишником года по опросу журнала Keyboard вот уже несколько лет подряд признается Keith Emerson. Причем, если учесть, что ничего значительного он за последнее время не создал, то это признание - явно за заслуги в 70-х годах. Между тем, во второй половине 90-х годов наметилось интересное изменение в мире синтезаторов, а, вернее, в мире клавишников. В начале оно выразилось в подъеме интереса к старым моделям синтезаторов, особенно выпущенных в 70-е годы.

Вновь стал необходим каждому клавишнику и цены на него повысились в несколько раз. Производители вначале игнорировали это движение, очевидно, считая его временным зигзагом моды, однако продолжительность и размеры спроса на старые модели достигли таких величин, что не замечать их уже стало нельзя.

В это же время технология воспроизведения семплов получила удар не только со стороны прошлого, аналогового синтеза, но и со стороны будущего - физического моделирования. На рубеже первой и второй половины 90-х годов появился первый коммерческий инструмент, синтезирующий звуки посредством физического моделирования - Yamaha VL 1.

За ним последовали еще несколько подобных устройств, как фирмы Yamaha, так и других производителей. Инструменты этого типа способны обеспечить эффектное, выразительное сольное исполнение, выдвигая при этом повышенные требования к подготовке исполнителя. В результате, появляющиеся в последнее время клавишные инструменты предлагают больше возможностей для сольного исполнения, будь-то выразительные звуки, хорошо реагирующие на индивидуальную манеру исполнителя, или средства разнообразного контроля в реальном времени (потенциометры на передней панели, ленточный контроллер, разъем для подключения духового контроллера и т. Приведут ли эти технологические новшества к столь же радикальному изменению музыки, к какому привели в 80-х мультитембральность, MIDI и воспроизведение семплов? Увидим ли мы возрождение интереса к сольному исполнительству на клавишных инструментах? Пока что нет никаких признаков этого, но одно можно сказать наверняка: из 'мертвых' и 'скучных' синтезаторы вновь становятся 'живыми' и 'интересными'.

Что уже хорошо. Не устаю повторять, что основным критерием при выборе синтезатора должны быть производимые им звуки, оценивать которые вам придется самостоятельно.

Однако можно дать некоторые рекомендации и не впадая во вкусовщину. Если синтезатор будет вашим единственным источником подобных звуков, и вы намерены создавать с его помощью насыщенные аранжировки, то обратите внимание на полифонию и мультитембральность. Если у вас уже есть другие инструменты на основе принципа воспроизведения семплов, или просто семплеры, то обратите внимание на инструменты с альтернативным способом синтеза звуков.

Если вы собираетесь использовать синтезатор с компьютером и у вас нет MIDI-интерфейса для последнего, то модели со встроенным компьютерным интерфейсом могут быть предпочтительным вариантом. Однако не стоит особенно полагаться на эту возможность, поскольку встроенные компьютерные интерфейсы имеют дурную славу некорректной работы или могут вообще не работать в некоторых ситуациях. Форум Комментарии. 29.06.07 14:41 Игорь Привет, Роман!

На мой взгляд Fantom Fa 76 по звукам лучше, чем новая линейка Фантомов.В Х-моделях завышены высокие частоты и вообще, создаётся впечатление, что эти модели делала другая группа разработчиков от Roland. Чисто технически X-модели,конечно,наворочены.А вам обязательно нужны эти навороты реально??? Или вы можете спокойно без них обойтись???

Что самое главное от инструмента ждёт музыкант? Конечно же хороший, качественный звук!!!Это основа и пусть наворотов там будет мало, зато звук какай!!!!!

Так вот, ещё раз скажу, что звук на Fantom Fa 76 ЛУЧШЕ!!! И для меня это реальный факт, да и стоит он куда дешевле.Но решать, конечно, самому музыканту, для кого-то лучше X-модели.Но я предпочёл бы однозначно Fa 76!!!